“那么宋式的园林中还有什么比较重要的元素？”公孙昊继续问道。
“疏雨洗天清，枕簟凉生，井桐一叶做秋声。邓剡的《浪淘沙》中提到的便是这个元素——井。
宋词中提到井时有时以金井一词出现，且当时人们喜在井边种植梧桐，因此井与梧桐又总是两两出现。所以你的梧桐小院里面有一口井，想必就是设计的出处。”
“想不到还有这个讲究，这个我一定要好好记下来，以后跟客人介绍梧桐小院的时候，也可以多一笔谈资了。”公孙昊认真的说道。
“秋千一词在宋词中反复出现，说明它在宋代应当是民居庭院中的普遍设施。李清照的《点绛唇》中写道，蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。秋千主要是女性娱乐玩耍用的设施，这首词就描绘了一位院中荡秋千的少女，十分细腻传神。”
邱光德说完，公孙昊点了点头，在心中默默记下。
“邱先生，你是把所有宋词里面关于庭院的描写都给看了一遍么？”公孙昊问道。
“那倒也是不是全部，在马都督的帮助下，我也参考了一下宋代古画中的场景。不过，还是参照词来研究的居多，毕竟当时很多的画作，都是经过画家创作出来的。未免和真实的情况，有很大出入。”
说完两人走上了院子的二楼，俯瞰着整个庭院邱光德继续说道：“宋词里的庭院，花草树木繁茂，这些迷人的景物，又使庭院吸引来各种鸟雀、小动物和昆虫，四季更迭，形成了一个自然而宜人的小生态环境。
梅兰竹菊，占尽春夏秋冬，夏国文人称其为四君子，以彰显对天地自然独爱，对隐逸生活独乐的高雅情趣。梅花高洁傲岸，兰幽雅空灵，竹虚心有节，菊冷艳清贞，是庭院中不可或缺的一环。
姜夔的《暗香》中只这样形容梅花的。旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。”
邱光德才说完，公孙昊就接着问道：“那么竹呢？”
邱光德继续吟诵道：“两竿翠竹拂云长，几叶幽兰带露香。好手移来窗户里，不须千里望沅湘。这是刘跃的《题沅湘兰竹图》”
换了口气，他又继续道：“还有文同的《咏竹》，故园修竹绕东溪，占水浸沙一万枝。”
“最后是菊花，欧阳修爱菊，他在《渔家傲十二月鼓子词》中写道，惟有东篱黄菊盛，遗金粉，人家帘幕重阳近。通过这些诗词可以看出，在宋代庭院除了作为生活场景的延伸，也是一种心灵空间的扩展。”
听完这些，公孙昊有些无奈的说道：“其它三样倒是好办，这菊花我怕是只能等到金秋时节，用盆栽来替换上去了。”
邱光德笑道：“那你要提前预留好摆放的位置，不要到时候显得突兀！”
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