All the hell you gave me?
你为我打造的地狱？
这首歌核心是讲述一种超越死亡的、幽灵般的怨恨与纠缠。微妙地对应林恩心中闪过的念头：即便商业斗争激烈，是否就值得对手至死如此刻骨的诅咒？
“And I can go anywhere I want， anywhere I want， just not home... We gather here， we line up weeping in a sunlit room”这种宛如葬礼的画面感，以及歌词中弥漫的悲凉与忧伤、对逝者复杂情感的审视，极其贴合“兔死狐悲”的沉重以及被卷入“临终剧场”的那种旁观者悲悯。
这章没有结束，请点击下一页继续阅读！不过这歌风格也非常新，像是lternative/Indie Folk (另类/独立民谣)和Chamber Pop (室内流行乐)的融合，暂时还真不知道该怎么处理。
林恩脑子里最适合这首歌的居然是自己的‘反面教材’——正在被媒体围攻的希妮德·奥康娜。她在今年发行的传奇专辑《I Do Not Want What I Haven't Got》，其中的《Nothing Compares 2 U》风靡全球。她的音乐核心就是强烈的情感爆发力、脆弱感与神性交织的特质，她的演唱充满了不加掩饰的悲伤、愤怒和悲悯。
希妮德的声音力量和破碎感无人能及，毫无疑问能将歌曲中最极端的情感冲击力、人性之恶的揭露、冰冷的审判感、以及深切的悲悯发挥到极致。
但这个疯到当众攻击教皇的女人...实在是不想沾边。
另一方面，玛丽亚凯莉的《hello》首周售出73.5万张——这几乎相当于此时中等规模歌手全年销量，更惊人的是80%来自CD介质，这比麦当娜同期专辑的CD占比还高30%，刷新新人CD销量纪录。空降Billboard单曲排行榜第二。
在这个成绩让大西洋唱片乐得合不拢嘴，她的首张同名专辑《Mariah Carey》立刻得到全力发行，从周二上市到现在实际只卖了4天，15W的销量已进入当周 Billboard 200专辑榜的前20名（具体排第15名）。估算日均销量近4万张，虽然首周销量不算爆炸性（新人常见），仅为老牌diva珍妮·杰克逊《Rhythm Nation 1814》首周（35.8万张）的不到一半。但这张专辑凭借玛丽亚·凯莉强大的声音和热门单曲加持，必然会长期热卖。
而且首周销量卡死在15W张的真相是大西洋唱片一开始为了控制成本，首批发货仅15万张（CD压盘不足），这导致加州多家连锁店断货三日——‘强尼舞台飞出的金嗓子’，这篇通稿让这张专辑在洛杉矶地区第一天上市就已经售罄，比纽约地区卖的还好。
紧急补货加上后续产能跟上，销量会持续回升。大西洋唱片这次会直接按照Diva级的女歌手为她制定宣传计划：《Hello》先行，专辑上市1~3月（具体时间取决于热度）后再发强单《Vision of Love》、《Someday》、《I Don't Wanna Cry》，《There's Got to Be a Way》这首探讨了米国社会存在的种族歧视、贫穷等问题的歌等到出现合适社会热点在再发行单曲，总之会尽全力让玛利亚的热度持续维持到91年底。
也就是说：玛利亚现在并不需要这首歌增加热度，而玛蒂娜的专辑还早，再给她发首单曲...也不是不行。但是留到专辑发售前发布显然效果会更好，这一套专辑和单曲同步的打法更加成熟，两边的热度会互相成就。
而且这首歌恐怕还不适合这个时间放出来，很容易被乐评人或者粉丝联想到中村...要避免这一点那起码有不少内容需要大改！
You had to kill me, but it killed you just the same
你不得不杀了我，但它同样杀了你。
Cursing my name
咒骂我的名字
Wishing I stayed
希望我留下
You turned into your worst fears
你变成了自己最深的恐惧
...
我什么时候杀了你了！真是的！这首歌还是先放着吧，最近天启连连到来，真是幸福的烦恼！
福勒轻轻放下咖啡壶，盖伊则走到林恩身边，低声道：“他那是咎由自...”
林恩抬手打断了他，回忆着刚才的会面眼神深邃：“FBI的反应很反常，他们绝对发现了什么新的东西，为了这点事情不至于让克劳福德这个特工主管（Special Agent in Charge， SAC，FBI纽约外勤办公室的最高负责人）亲自来通知我一声，他很可能是在隐晦的提醒我...有没有办法弄清楚？”
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