稍后，她将与安妮、安迪·加西亚以及《低俗小说》剧组的主要成员汇合，正式开启为期一个月、覆盖全美重要城市甚至可能波及欧洲的密集宣传之旅。
这部电影凝结了太多心血和期望，每一个环节都不能松懈。
“路上小心，有任何情况随时联系。”林恩吻了吻妮可的额头，将她送出门口，看着保姆车驶离视线。别墅顿时安静下来。
他缓步走上了二楼书房。关上门，隔绝了外界的喧嚣，才真正拥有属于自己的、片刻的清点时间。
书桌靠墙一侧，多出了几个一直没来得及仔细端详的奖杯。它们来自12月5日那个热闹非凡的夜晚——公告牌音乐大奖(Billboard Music Awards， BMA)。
那个夜晚，他的身影出现在另一处颁奖典礼——灵魂列车奖。选择缺席星光熠熠的BMA，是为了更重要的战略目标：与黑人音乐界的传奇人物贝里·戈迪和马文·盖伊三世面对面恳谈。
为了《Marvin Gaye》这首歌，暂时的缺席是值得的。
至于与公告牌的关系？林恩心知肚明。
对方将他列为年度最佳艺人、年度男艺人、最佳流行单曲艺人、最佳新人提名、最佳畅销单曲等多项重量级提名热门，但这更像是一种对市场热度的迎合，而非基于双方的亲厚情谊。
自己从刚出道开始和他们的关系就算不上融洽，不过没有他们的神助攻，自己也红得没这么快就是了。
最终的结果印证了这一点：他凭借现象级单曲《Counting Stars》斩获了最佳流行单曲艺人和最佳新人奖，实现了“五提二中”。
对于一个独立厂牌创始人兼歌手来说，这成绩绝对耀眼，却也带着一丝微妙的、他早有预料的距离感。
小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！而他的目光，更多地落在了旁边另一组明显更为“拥挤”和闪耀的奖杯上。
福勒适时地递上详细报告：“老板，BMA颁奖结果汇总。玛利亚小姐成为最大赢家之一。”
林恩拿起其中一座属于玛利亚的奖杯底座，手指划过冰冷的金属和光滑的水晶质感。
“首先，威尔逊·菲利普斯的现场表现，成为了当晚所有媒体娱乐版的头条话题——但并非赞扬。
在强大的舆论攻势和组合内部的深度分裂阴影下，她们在重要的现场演出环节彻底崩溃：走音严重、大量忘词、三位成员间的互动僵硬得如同陌生人，被当晚的评论家们毫不留情地称为‘BMA历史上最惨烈的翻车现场’。
她们最后的公众形象，在她们唯一保住的那个奖杯的映衬下，显得尤为讽刺。”
“嗯。”
“而玛利亚小姐，则是真正的赢家。”福勒的语气带上一丝自豪：
最佳流行单曲艺人：玛利亚·凯莉。双单曲《Hello》和《Vision of Love》的持续霸榜，尤其是后者的强劲爬升势头和广泛电台播放，让她在纯数据驱动的BMA中轻松碾压了珍妮·杰克逊、威尔逊·菲利普斯等强劲对手。这是对她单曲统治力的最佳证明。
最佳单曲艺人：玛利亚·凯莉。综合《Hello》前期的冠军表现和《Vision of Love》的接力，玛利亚的总销量和电台点播数据在当周结算周期内无人能及。
最佳流行专辑艺人：玛利亚·凯莉。她的同名首专《Mariah Carey》销量势如破竹，虽然尚未正式确认，但福勒圈出的数据旁注显示“业内预估已超300万张，双白金在即”，足以让她在流行专辑领域称雄。
最佳专辑艺人：威尔逊·菲利普斯。这是SBK唯一保住的重要阵地。威尔逊·菲利普斯的首张专辑销量确实惊人，在事件爆发前已突破500万张，硬数据上暂时压过了玛利亚的专辑累计。这是BMA数据规则下，SBK最后的遮羞布，但也仅此而已。
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